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第19章 新诗兴起之日

  鲁讯自然也成了《雷雨》的读者。
  “好一场大雷雨,洗去一切丑恶,也洗去一切希望,落了片白茫茫大地真干净,这是一场人生的大悲剧。”他如此评价道。
  他决定写一篇文学评论来推荐《雷雨》,然后一起邮寄到《晨报》的副刊上。
  有了鲁讯的推荐,《晨报》想必不会拒绝。
  至于那十六首新诗,由于数量过多,报纸不是诗刊,所以周作仁决定刊载到《新潮》文学杂志上去。
  《新潮》相当于北京大学内部的刊物,是北京大学新潮社所编,周作仁是主任编辑。
  当周作仁把新诗稿子拿到《新潮》编辑部的时候,编辑部沸腾了。
  此时的《新潮》杂志是新诗发表的重要阵地,刊载过包括康白清、俞平波、叶绍均、朱自青、刘半侬等人的新诗作品。
  新诗的争论大多在这里进行。
  林子轩的新诗风格多样,每一篇都是成熟的作品,而非刻意模仿之作。
  这正是让他们惊讶的地方,当他们还在争论新诗该怎么写的时候,有人已经用白话文写出了经典的诗歌。
  这里面有浪漫主义,也有现实主义,还有象征主义。
  一个诗人的风格怎么能够如此多变?
  他们甚至怀疑这是许多诗人一起创作出来的。
  周作仁又把那个故事讲了一遍,这只是作者追求女孩子的游戏之作,所以风格变化也不难理解,没人规定诗人只能写一种诗风。
  做人的差距啊!
  他们发出和平禁亚一样的感慨,不过这些人心中是兴奋的。
  这些诗作给新诗开辟了道路,指明了方向。
  新诗不是不好写,也不是没有价值,而是要突破旧体诗的枷锁,寻找新的出路。
  《新潮》杂志是月刊,可一众编辑迫切的想要把这些新诗刊载出来,和读者分享,所以他们决定加印一份诗歌增刊。
  增刊不仅要刊载这些诗歌,还要请北京大学的教授进行点评,并撰文讨论新诗的未来。
  有十几位名家教授参与其中,共同讨论新诗的发展,可谓是诗坛的一大盛事。
  鲁讯为《一代人》做了深度点评,周作仁解析了《雨巷》的美学内涵,顾颉钢阐述了《断章》的深层意义……
  这份临时起意的诗歌增刊后来被称为新诗的《圣经》,奠定了新诗在新文学中的地位,在新诗的发展过程中具有极为重要的地位。
  它影响了后来的湖畔派、新月派、象征派、现代派等众多新诗流派。
  好在林子轩的这些新诗在这个时候段内发表了,否则就不会有这么大的影响力了。
  今年可是新诗突飞猛进的一年。
  1921年6月8日,在郁达浮的寓所,即日本东京帝国大学第二改盛馆,创造社正式宣告成立了,成员包括郭沫偌、成仿伍、张资评等人。
  创造社到秋天的时候会在上海出版《创造社丛书》,其中就包括了郭沫偌的诗集《女神》。
  《女神》是自由诗体的代表作,堪称为新诗革命先行和纪念碑式的作品。
  《女神》的想象之丰富奇特,抒情之豪放热烈堪称诗界一绝。
  其中的浪漫主义精神,喷发式宣泄的表达方式,奇特的想象和夸张,个人英雄主义等等,都影响了一代青年人。
  颇有一种《女神》一出,谁与争锋的气魄。
  而湖畔派的代表诗人汪静知的《惠的风》也即将出版。
  其中对人生价值,大自然的探索与追求,对爱情的渴望等等也为新诗打开了一扇门窗。
  还有林子轩的好室友徐至摩,同样在这一年加入了创作新诗的行列,新月派由此而生。
  也就是说,即便没有林子轩,新诗还是会照常发展下去。
  不过现在林子轩占据了时间优势,成了新诗的奠基者,别看只提前了几个月,这就是开创者和追随者的区别。
  如果说胡拾的《尝试集》分开了旧体诗和新诗的界限,那么林子轩的诗作就给新诗打下了一个坚实的基础,并指明了未来的方向。
  《新潮》诗歌增刊一出,北平诗坛瞬间就喧嚣起来。
  学生们都在谈论着这些新诗,热切的争论着,教授们也在交流,新诗成了一种潮流。
  这还解决了白话文写作的困境,事实证明,用白话文也能写出优美的诗作,为文言文和白话文的争论增添了证据。
  在这些读者中,有一位女孩子较为特殊。
  她就是在北平上中学的林徽茵,看到《新潮》杂志上的那些诗篇,那个名字,她的记忆回到了去年的冬天,在英国伦敦的时光。
  她从日记中拿出那篇《再见,康桥》,默默地读着。
  这首诗不比《新潮》杂志上的诗作差,反而更为优美,这是他送给她的。
  看着那些文坛大家对林子轩诗作的解读和赞誉,女孩不由得露出了笑容,她不准备把《再见,康桥》拿出来,这是她的一个小秘密。
  有些秘密需要分享,有些秘密只能自己一个人收藏。
  同样在北平,冯程程陷入惊讶之中。
  她没想到林子轩的那些诗作引起了如此大的反响,看着那些大作家的评论,似乎林子轩一个人拯救了新诗一样。
  他有那么厉害么?
  冯程程虽然是文艺积极分子,却没有太多文学才华,不像林徽茵有家庭熏陶。
  虽然心里还有些抵触,不过她对林子轩的印象在不知不觉的改变,这种改变她的同学汪月琪最有感触。
  以前提起林子轩,冯程程的脸色是严肃的,现在提起林子轩,冯程程的脸色是柔和的。
  女人都是善变的。
  汪月琪不由得摇了摇头。
  另一方面,《雷雨》在《晨报》上刊载。
  虽然有鲁讯的推荐,不过《雷雨》并不像《新潮》杂志一样引起轰动,毕竟新诗容易传唱,而话剧剧本以对话为主,写作的方式和小说不同。
  有人看到是话剧,就略过不读。
  特别是看到鲁讯的评论,一个现实主义题材的悲剧故事,更是不讨喜。
  话剧需要在舞台上演出才能有感染力,否则不容易传播。
  六月初的一天,南通伶国学社。
  这是一所培养京剧演员的学校,七年毕业,学生的一切费用均由学社负担,由欧阳予仟担任学社主任。
  他的目的是为了创建一所新型的戏曲学校,造就一批有较高文化知识的职业演员。
  傍晚时分,欧阳予仟从教室出来,来到学社的办公室内。
  他不经意间看到桌子上的一份《晨报》,翻开的正是第七版,《雷雨》两个字就这么跳入他的眼帘。


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